MARCO IL MELOMANE

Ottava opera scritta dal "sior Giacomo"... poco valorizzata fin dagli esordi ma che negli ultimi anni sta avendo una nuova primavera. E parlando di primavera non si può pensare che... a La rondine . LA RONDINE Commedia lirica in tre atti di Alfred Maria Willner, Heinrich Reichert e Giuseppe Adami Prima rappresentazione: Montecarlo, Opéra, 27 marzo 1917 Nell'ottobre 1913, a Vienna, Puccini ricevette dalla direzione del Carl-Theater una commissione per un'operetta, accompagnata da un'allettante offerta in denaro. Dapprima scarsamente interessato, il musicista mutò poi d'avviso a seguito di un inasprirsi dei rapporti con Tito Ricordi, suo editore. Ricevuto il soggetto, però, lo rifiutò, poiché avvertiva una sostanziale estraneità  nei confronti del genere, al quale preferiva nettamente quello della commedia. Ottenuto un nuovo e più interessante soggetto, Puccini diede perciò l'incarico ad Adami di stendere un libretto, senza dialoghi parlati, in lingua italia

Con la settima opera da lui scritta... Giacomo Puccini esplora vie nuove ed anticipa tanta musica che poi arriverà dopo di lui. Capolavoro assoluto e, spesso, poco valorizzata... oggi nel percorso in omaggio ai 100 anni dalla morte di Puccini parliamo della Fanciulla del west . LA FANCIULLA DEL WEST Opera in tre atti di Guelfo Civinini e Carlo Zangarini, dal dramma The Girl of the Golden West di David Belasco Prima rappresentazione: New York, Metropolitan, 10 dicembre 1910 Tra il fiasco scaligero di Madama Butterfly e la sua riabilitazione a Brescia (1904) e La fanciulla del West , andata in scena a New York nel 1910 con Enrico Caruso, Emmy Destinn, Pasquale Amato e Arturo Toscanini sul podio, corrono sei anni, in gran parte impiegati da Puccini, stufo delle « Bohème , Butterfly e comp.», nella ricerca di un libretto nuovo e originale. Il secolo è appena scaduto, Debussy e Strauss hanno inaugurato il Novecento con Pelléas et Mélisande e Salome ; e anche Puccini, erede riconosciuto d

In queste settimane sono state presentate tutte le nuove stagioni liriche dei massimi teatri italiani. Qui di seguito un breve riepilogo con i titoli presentati da ogni teatro e alcune personali considerazioni sulle proposte. Qui nella mia disamina ho scelto le stagioni 24/25 della Scala, della Fenice di Venezia, del Regio di Torino, del Comunale di Bologna, dell'Opera di Roma, del San Carlo di Napoli e del Massimo di Palermo. TEATRO ALLA SCALA - MILANO La forza del destino di G. Verdi - Netrebko/Stikhina, Kaufmann/Ganci, Tezier/Enkhbat, Berzhanskaya, Vinogradov/Lim - Chailly - Muscato Falstaff di G. Verdi - Maestri, Micheletti, Gatell, Feola, Cid, Pizzolato - Gatti - Strehler Die Walkure di R. Wagner - Volle, Vogt, van den Heever, Groissbock, Nylund - Thielemann - McVicar Evgenij Onegin di P.I. Cajkovskij - Garifullina, Markov, Korchak, Ulyanov - Zangiev - Martone Tosca di G. Puccini - Isotton/Stikhina, Meli/Sartori, Salsi/Enkhbat - Gamba - Livermore L'opera seria di F.L

In quel freddo febbraio del 1904 alla Scala di Milano fu un fiasco... stiamo parlando non solo della sesta opera scritta dal compositore di Lucca ma soprattutto di un capolavoro assoluto... MADAMA BUTTERFLY Tragedia giapponese in tre atti di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, dal dramma Madame Butterfly di David Belasco Prima rappresentazione: Milano, Teatro alla Scala, 17 febbraio 1904 Uscito dal trionfale successo di Tosca (Roma 1900), Puccini aveva preso in considerazione numerosi progetti, avanzati per lo più da quell’autentica miniera di idee e di stimoli che fu Luigi Illica: da Tartarino di Tarascona a Notre Dame de Paris , da Memorie di una casa di morti all’ Adolphe di Benjamin Constant. Ma niente riuscì a cancellare l’impressione suscitata da Madame Butterfly vista dal musicista a teatro a Londra, anche se aveva capito ben poco del testo, recitato in inglese. Nel 1898 John Luther Long aveva pubblicato un racconto omonimo, poi ridotto ad atto unico da David Belasco, uno dei